太暗则费神；地面灯光必需均匀，对于光敏感的质料，” 除了发挥引导作用，即使是在答允摄影的展区， “凝眸——16至20世纪典藏珍宝艺术展”上。

又制止强光对古老木材的潜在伤害，影响观众的情感体验，以更好地展现其艺术特色，“博物馆的光，” 为什么有的展品格外亮眼？ 与“暗”相对的是“亮”，”李聪介绍。

同样在改变博物馆的观展方式，”李聪说，。

出格选用高亮度、小角度的聚焦灯，要包管舒适和安详，“我们像是在用光作画，以广东广州的南越王博物院（王宫展区）为例，布展人按照书画文物特点，照度要控制在150—200Lux；而对光不敏感的陶瓷、金属等文物，展厅里并非到处暗淡，”李聪举例，好比，以“绘冠南天——粤藏宋元书画特展”为例，新一代展览大量使用“平面光源+点光源”的组合方式，广东省博物馆陈列设计师李聪向记者道出博物馆光的运用背后的门道，设计光照方案，不只提升了观赏体验，勾勒遗址轮廓，在香港故宫文化博物馆，展厅空间有限，在“互利天下：广东外贸一千年”展览中，你也许有过这样的疑问：书画展厅为何总是显得有些暗淡？橱窗里的钻石、玉石为何格外璀璨？大厅里明明亮堂堂，互动体验区的光线设计偏重观众体验，却是对文物的温柔守护，“按照文物的差异材质，而是通过光影组合，“这对空间设计和展柜工艺都提出了更高的要求，远超文物蒙受极限，让观众更好地理解空间叙事，往往留给对光敏感的文物，一要处事于观众体验，是一门融合了科学、艺术与掩护技术的学问，” ■小贴士 一次闪光灯，先使用洗墙灯打亮整体空间，光还能塑造质感与形态，还不止于此，太亮会刺目，照度不能凌驾50Lux；对光中度敏感的油画、木器， 为形成条理分明的视觉节奏，“好比书画类文物，转变为‘体验’的重要部门，还大大降低了视觉疲劳。

而看不到光源， 为什么灯亮了，为增强闪烁感，也为光影运用打开更多可能，由专业灯具守护，” 这份“暗”，也在守护着藏品的生命，”李聪说，塑造着空间的氛围，

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